為滿足成批生產(chǎn)“值班布景”的需要，19世紀(jì)下半葉，一些跨國(guó)供應(yīng)布景的工場(chǎng)應(yīng)運(yùn)而生。這些批量生產(chǎn)的布景體積笨重，牢固耐用，講究制作工藝，但風(fēng)格極不統(tǒng)一。1866年德國(guó)邁寧根劇團(tuán)成立，它將布景藝術(shù)納入演出構(gòu)思之中，特點(diǎn)是布景具有歷史的準(zhǔn)確性。70年代末，E.左拉把自然主義理論擴(kuò)及到戲劇領(lǐng)域，要求借助布景“準(zhǔn)確地再現(xiàn)社會(huì)環(huán)境”。在舞臺(tái)實(shí)踐中體現(xiàn)這一理論的有法國(guó)導(dǎo)演A.安托萬(wàn)、德國(guó)導(dǎo)演O.布拉姆、美國(guó)導(dǎo)演大衛(wèi)·貝拉斯柯等。自然主義布景促進(jìn)了舞臺(tái)技術(shù)的發(fā)展,提高了寫(xiě)實(shí)布景的表現(xiàn)力,并且以真實(shí)的面貌和19世紀(jì)商業(yè)性的無(wú)個(gè)性布景、廉價(jià)的浪漫主義情調(diào)布景、聳人聽(tīng)聞的特技布景劃清了界限。舞臺(tái)布置是指在舞臺(tái)上進(jìn)行...

如當(dāng)天有蠟燭等飾品，該同時(shí)準(zhǔn)備一些玻璃座作保護(hù)，防止不必要的意外。在婚禮花藝方面，因?yàn)閼敉獾淖匀灰蛩剡^(guò)多，所以要考慮很多能夠進(jìn)可能避免的設(shè)計(jì)方案，天氣有很大的決定力度，花材上要優(yōu)先選擇不容易脫水、顏色在陽(yáng)光下不變色，另外需要準(zhǔn)備重型的支撐物，保證花藝作品在戶外穩(wěn)定的設(shè)計(jì)。3、婚禮日期戶外婚禮就是要回歸本色、親近自然，因此選擇5月份—10月份都比較適合舉行戶外草坪婚禮，這其中5、6、9、10月份是比較好選擇，如果你的婚期定在4月份或11月份，你又很希望能辦一場(chǎng)戶外婚禮，建議你租用便攜式暖風(fēng)機(jī)，暖風(fēng)機(jī)租金比較便宜，而且效果很好。準(zhǔn)備備用電源和應(yīng)急方案（如突然停電時(shí)的備用燈光）。上海提供舞臺(tái)布置供應(yīng)...

1937～1949年，是中國(guó)布景藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)特殊階段。在嚴(yán)酷的***環(huán)境中，演劇活動(dòng)大多處于流動(dòng)的演出環(huán)境。演出場(chǎng)所不一,各種演出形式并存,因地制宜地解決演出造型處理是這一時(shí)期舞臺(tái)美術(shù)的重要特點(diǎn)。反映當(dāng)時(shí)布景藝術(shù)水平的是那些演出環(huán)境稍為安定的上海、武漢、桂林、重慶等地，它們演出較多，比較注意布景設(shè)計(jì)與藝術(shù)質(zhì)量。適應(yīng)演出實(shí)踐的需要，劉露著的《舞臺(tái)技術(shù)基礎(chǔ)》一書(shū)于1948年出版。中華人民共和國(guó)成立后，形成了一支龐大的舞臺(tái)美術(shù)隊(duì)伍，他們?cè)趯I(yè)創(chuàng)作和全國(guó)規(guī)模的劇院（團(tuán)）的組建和發(fā)展中，起了重要的作用。從1950年起，高等戲劇院校陸續(xù)開(kāi)設(shè)舞臺(tái)美術(shù)系，培養(yǎng)了大批舞臺(tái)美術(shù)專業(yè)人才。1981年初，成立了中國(guó)...

19世紀(jì)末，俄羅斯一批名畫(huà)家如В．Д．波列諾夫、瓦斯涅佐夫兄弟等，被吸引到劇院中來(lái)工作，從而形成了俄羅斯布景畫(huà)派。他們把繪畫(huà)的構(gòu)圖方法帶進(jìn)了布景，確定了布景設(shè)計(jì)應(yīng)形象、完整地揭示戲劇內(nèi)容的原則。19世紀(jì)末20世紀(jì)初,莫斯科藝術(shù)劇院進(jìn)行布景革新,強(qiáng)調(diào)對(duì)演出總體形象的構(gòu)思，使每場(chǎng)戲的布景都與導(dǎo)演構(gòu)思相適應(yīng)，確定了現(xiàn)實(shí)主義舞臺(tái)設(shè)計(jì)與導(dǎo)演尋找共同形象語(yǔ)言的任務(wù)，造就了“造型導(dǎo)演”式的舞臺(tái)美術(shù)家。В.А.西莫夫被稱為這種“新型舞臺(tái)美術(shù)家的先軀”。同時(shí)，在皇家劇院工作的俄羅斯布景家К.А.科羅文和 А.Я戈洛文使官方舞臺(tái)上的布景藝術(shù)發(fā)生了根本變化。合理利用舞臺(tái)空間，確保演出流暢進(jìn)行，同時(shí)也要考慮觀眾的視角...

***次世界大戰(zhàn)前后，表現(xiàn)主義布景先在德國(guó)盛行，很快又傳播到其他國(guó)家。表現(xiàn)主義布景，利用傾斜的線條、扭曲的形象、強(qiáng)烈多變的光色和光影處理，表達(dá)了藝術(shù)家主觀感受的幻想世界。此外還陸續(xù)出現(xiàn)了立體主義（展示幾何形體的不同組合）、構(gòu)成主義（表現(xiàn)抽象的“骨架”結(jié)構(gòu)）、未來(lái)主義（表現(xiàn)機(jī)械化時(shí)代的“*動(dòng)”、“速度”和“力”）、超現(xiàn)實(shí)主義（把表現(xiàn)夢(mèng)境場(chǎng)面作為自己的任務(wù)）等流派的布景。這些流派布景，在探索新形式和開(kāi)拓演出手段等方面做出了成績(jī)，但它們排斥藝術(shù)創(chuàng)作的思想性，出現(xiàn)了***化和片面性傾向。背景音樂(lè)需與主題一致（如婚禮的輕音樂(lè)、搖滾演唱會(huì)的重金屬）。嘉定區(qū)市場(chǎng)舞臺(tái)布置便捷這種更為自然主義的表演風(fēng)格在很大程...

為滿足成批生產(chǎn)“值班布景”的需要，19世紀(jì)下半葉，一些跨國(guó)供應(yīng)布景的工場(chǎng)應(yīng)運(yùn)而生。這些批量生產(chǎn)的布景體積笨重，牢固耐用，講究制作工藝，但風(fēng)格極不統(tǒng)一。1866年德國(guó)邁寧根劇團(tuán)成立，它將布景藝術(shù)納入演出構(gòu)思之中，特點(diǎn)是布景具有歷史的準(zhǔn)確性。70年代末，E.左拉把自然主義理論擴(kuò)及到戲劇領(lǐng)域，要求借助布景“準(zhǔn)確地再現(xiàn)社會(huì)環(huán)境”。在舞臺(tái)實(shí)踐中體現(xiàn)這一理論的有法國(guó)導(dǎo)演A.安托萬(wàn)、德國(guó)導(dǎo)演O.布拉姆、美國(guó)導(dǎo)演大衛(wèi)·貝拉斯柯等。自然主義布景促進(jìn)了舞臺(tái)技術(shù)的發(fā)展,提高了寫(xiě)實(shí)布景的表現(xiàn)力,并且以真實(shí)的面貌和19世紀(jì)商業(yè)性的無(wú)個(gè)性布景、廉價(jià)的浪漫主義情調(diào)布景、聳人聽(tīng)聞的特技布景劃清了界限。不同的燈光效果可以傳達(dá)不...

17世紀(jì)，隨著君主集權(quán)制度在法國(guó)的確立，出現(xiàn)了古典主義的戲劇創(chuàng)作原則，其布景特征是類型化，只一般表現(xiàn)“宮殿”、“房間”等環(huán)境，在同一布景里可演出任何悲?。ㄔ趯m殿中）或喜?。ㄔ诜可嶂校虼吮环Q為值班布景。18世紀(jì)的布景歌劇藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，對(duì)布景藝術(shù)提出了新的要求。其時(shí)在歐洲出現(xiàn)了不少布景家族，**有代表性的是意大利的比比耶那家族，祖孫四代都從事舞臺(tái)美術(shù)工作。他們把成角******的技術(shù)引進(jìn)到布景藝術(shù)中，成功地表現(xiàn)了巴羅克式建筑的復(fù)雜形象，把繪畫(huà)布景的技術(shù)推向了新的高度。主舞臺(tái)：表演區(qū)，可設(shè)置升降臺(tái)或旋轉(zhuǎn)臺(tái)增加動(dòng)態(tài)效果。徐匯區(qū)方便舞臺(tái)布置供應(yīng)商家電影攝影燈光的強(qiáng)度、方向和質(zhì)量會(huì)影響觀眾對(duì)人物、...

16世紀(jì)末至17世紀(jì)歐洲布景藝術(shù)的發(fā)展與宮廷歌劇和舞劇有著密切聯(lián)系。演出的神話題材和對(duì)豪華富麗場(chǎng)面的追求，促進(jìn)了舞臺(tái)技術(shù)和舞臺(tái)機(jī)械的發(fā)展。古代的三棱柱景被借鑒來(lái)解決換景問(wèn)題。******法在舞臺(tái)上進(jìn)一步應(yīng)用并同舞臺(tái)技術(shù)結(jié)合，產(chǎn)生了新的布景樣式──側(cè)片布景體系。這種布景體系的特點(diǎn)是在邊片、薝幕、背幕上面畫(huà)出各種不同的形象，組成樹(shù)拱、建筑群或帶天花板的室內(nèi)景物等。這種布景體系的發(fā)明者是意大利布景師阿列奧蒂，使其進(jìn)一步得到完善的是許多意大利的建筑家及布景師，其中*****的是劇場(chǎng)建筑家、布景師、舞臺(tái)機(jī)械師托列利·德·法諾。頂光：突出舞臺(tái)層次，營(yíng)造立體感。長(zhǎng)寧區(qū)品牌舞臺(tái)布置單價(jià)19世紀(jì)末，俄羅斯一批名...

40～50年**實(shí)演劇形式再度在舞臺(tái)上占據(jù)支配地位。60年代后,伴隨著荒誕派戲劇、殘酷戲劇、“貧困”（“苦干”）戲劇、機(jī)遇戲劇、環(huán)境戲劇等戲劇流派的不斷出現(xiàn)，布景的樣式也在不斷地發(fā)生著變化。這些戲劇流派也都按照與自己的美學(xué)思想相一致的藝術(shù)原則要求舞臺(tái)空間處理和舞臺(tái)形式的處理。但就布景的形式來(lái)說(shuō)，各流派戲劇已很少具有自己特有的布景面貌了。不同的戲劇流派根據(jù)自己的戲劇概念，有選擇地使用技術(shù)手段、形式和方法，形成了千變?nèi)f化的藝術(shù)世界，新型“值班布景”的出現(xiàn)反映了這一發(fā)展趨勢(shì)：在抽象形體的基礎(chǔ)上制作成批的布景構(gòu)件，做出不同的組合，適應(yīng)不同的表演需要。在這一發(fā)展中，布景固有的形象地表現(xiàn)“環(huán)境”的作用被削...

電影攝影燈光的強(qiáng)度、方向和質(zhì)量會(huì)影響觀眾對(duì)人物、動(dòng)作、主題和情緒的理解。 光(和陰)可以強(qiáng)調(diào)紋理、形狀、距離、情緒、白天或夜晚的時(shí)間、季節(jié)、魅力;它會(huì)影響顏色在色調(diào)或深度上的呈現(xiàn)方式，并能使觀眾將注意力集中在構(gòu)圖的特定元素上。例如，高光可以喚起人們對(duì)形狀和紋理的關(guān)注，而陰影往往隱藏著事物，創(chuàng)造出一種神秘或恐懼的感覺(jué)。 因此，必須事先對(duì)燈光進(jìn)行徹底的規(guī)劃，以確保其對(duì)觀眾的預(yù)期效果。因其協(xié)調(diào)攝像機(jī)和燈光而是這個(gè)過(guò)程的重要組成部分。考慮觀眾年齡、文化背景和審美偏好，避免設(shè)計(jì)過(guò)于抽象或晦澀。崇明區(qū)品牌舞臺(tái)布置供應(yīng)（2）防蚊蟲(chóng)。要讓來(lái)賓都能好好享受你的婚禮，有責(zé)任拒絕任何不速之客之光臨，例如討厭的蚊子、...

18世紀(jì)，亞洲各國(guó)戲劇演出的共同特點(diǎn)是注重對(duì)舞臺(tái)空間的運(yùn)用，例如在日本出現(xiàn)了歌舞伎**的劇場(chǎng)和舞臺(tái)。舞臺(tái)前部很大，伸展到觀眾席中，舞臺(tái)同觀眾廳之間設(shè)有“花道”，舞臺(tái)后方備有可以活動(dòng)的天幕。歌舞伎的演出有時(shí)也使用說(shuō)明性的立體布景如房墻、庭院等。用手工操縱的轉(zhuǎn)臺(tái)，是1756年在日本的演出中**早使用的。其時(shí)，中國(guó)、印度、印度尼西亞等國(guó)的戲劇演出也很少用布景，造型處理只限于面具、臉譜、化妝和服裝等項(xiàng)。19世紀(jì)的布景音響效果可以增強(qiáng)觀眾的沉浸感，背景音樂(lè)和音效的選擇要與演出內(nèi)容相匹配。上海品牌舞臺(tái)布置便捷這種更為自然主義的表演風(fēng)格在很大程度上受到了康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基(Konstantin St...

如當(dāng)天有蠟燭等飾品，該同時(shí)準(zhǔn)備一些玻璃座作保護(hù)，防止不必要的意外。在婚禮花藝方面，因?yàn)閼敉獾淖匀灰蛩剡^(guò)多，所以要考慮很多能夠進(jìn)可能避免的設(shè)計(jì)方案，天氣有很大的決定力度，花材上要優(yōu)先選擇不容易脫水、顏色在陽(yáng)光下不變色，另外需要準(zhǔn)備重型的支撐物，保證花藝作品在戶外穩(wěn)定的設(shè)計(jì)。3、婚禮日期戶外婚禮就是要回歸本色、親近自然，因此選擇5月份—10月份都比較適合舉行戶外草坪婚禮，這其中5、6、9、10月份是比較好選擇，如果你的婚期定在4月份或11月份，你又很希望能辦一場(chǎng)戶外婚禮，建議你租用便攜式暖風(fēng)機(jī)，暖風(fēng)機(jī)租金比較便宜，而且效果很好。亮點(diǎn)：激光燈與音樂(lè)節(jié)奏同步，增強(qiáng)視覺(jué)沖擊。寶山區(qū)提供舞臺(tái)布置供應(yīng)商家特...

40～50年**實(shí)演劇形式再度在舞臺(tái)上占據(jù)支配地位。60年代后,伴隨著荒誕派戲劇、殘酷戲劇、“貧困”（“苦干”）戲劇、機(jī)遇戲劇、環(huán)境戲劇等戲劇流派的不斷出現(xiàn)，布景的樣式也在不斷地發(fā)生著變化。這些戲劇流派也都按照與自己的美學(xué)思想相一致的藝術(shù)原則要求舞臺(tái)空間處理和舞臺(tái)形式的處理。但就布景的形式來(lái)說(shuō)，各流派戲劇已很少具有自己特有的布景面貌了。不同的戲劇流派根據(jù)自己的戲劇概念，有選擇地使用技術(shù)手段、形式和方法，形成了千變?nèi)f化的藝術(shù)世界，新型“值班布景”的出現(xiàn)反映了這一發(fā)展趨勢(shì)：在抽象形體的基礎(chǔ)上制作成批的布景構(gòu)件，做出不同的組合，適應(yīng)不同的表演需要。在這一發(fā)展中，布景固有的形象地表現(xiàn)“環(huán)境”的作用被削...

戶外婚禮多選用開(kāi)闊綠地或臨水場(chǎng)地，以淺色調(diào)花藝為主，需配備防風(fēng)防雨設(shè)備并規(guī)劃備用方案；婚期集中于溫暖季節(jié)，需考慮花材耐脫水性及交通接駁安排 [1]。室內(nèi)婚禮注重功能區(qū)劃分與燈光效果，舞臺(tái)位置需配合場(chǎng)地形狀設(shè)計(jì)，主色調(diào)需與風(fēng)格適配。中式婚禮強(qiáng)調(diào)紅色基調(diào)，運(yùn)用紗幕、喜字、紅燈籠等傳統(tǒng)元素，并結(jié)合跨火盆、挑蓋頭等儀式道具強(qiáng)化文化氛圍。現(xiàn)代布置還融入創(chuàng)意桌型、定制餐具、主題化裝飾等個(gè)性化手法，通過(guò)空間聯(lián)動(dòng)增強(qiáng)互動(dòng)體驗(yàn) [4]。實(shí)際操作需統(tǒng)籌場(chǎng)地預(yù)定周期、物料穩(wěn)定性及賓客動(dòng)線規(guī)劃，兼顧美學(xué)表達(dá)與實(shí)用性 [2-3] [5]。道具是演員在表演中使用的物品，選擇合適的道具可以增強(qiáng)故事的真實(shí)感和代入感。寶山區(qū)提...

1937～1949年，是中國(guó)布景藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)特殊階段。在嚴(yán)酷的***環(huán)境中，演劇活動(dòng)大多處于流動(dòng)的演出環(huán)境。演出場(chǎng)所不一,各種演出形式并存,因地制宜地解決演出造型處理是這一時(shí)期舞臺(tái)美術(shù)的重要特點(diǎn)。反映當(dāng)時(shí)布景藝術(shù)水平的是那些演出環(huán)境稍為安定的上海、武漢、桂林、重慶等地，它們演出較多，比較注意布景設(shè)計(jì)與藝術(shù)質(zhì)量。適應(yīng)演出實(shí)踐的需要，劉露著的《舞臺(tái)技術(shù)基礎(chǔ)》一書(shū)于1948年出版。中華人民共和國(guó)成立后，形成了一支龐大的舞臺(tái)美術(shù)隊(duì)伍，他們?cè)趯I(yè)創(chuàng)作和全國(guó)規(guī)模的劇院（團(tuán)）的組建和發(fā)展中，起了重要的作用。從1950年起，高等戲劇院校陸續(xù)開(kāi)設(shè)舞臺(tái)美術(shù)系，培養(yǎng)了大批舞臺(tái)美術(shù)專業(yè)人才。1981年初，成立了中國(guó)...

18世紀(jì)，亞洲各國(guó)戲劇演出的共同特點(diǎn)是注重對(duì)舞臺(tái)空間的運(yùn)用，例如在日本出現(xiàn)了歌舞伎**的劇場(chǎng)和舞臺(tái)。舞臺(tái)前部很大，伸展到觀眾席中，舞臺(tái)同觀眾廳之間設(shè)有“花道”，舞臺(tái)后方備有可以活動(dòng)的天幕。歌舞伎的演出有時(shí)也使用說(shuō)明性的立體布景如房墻、庭院等。用手工操縱的轉(zhuǎn)臺(tái)，是1756年在日本的演出中**早使用的。其時(shí)，中國(guó)、印度、印度尼西亞等國(guó)的戲劇演出也很少用布景，造型處理只限于面具、臉譜、化妝和服裝等項(xiàng)。19世紀(jì)的布景主題道具：如婚禮的拱門、演唱會(huì)的樂(lè)隊(duì)標(biāo)志、發(fā)布會(huì)的品牌模型。浦東新區(qū)方便舞臺(tái)布置供應(yīng)商家（scenic model）按照一定比例制作的舞臺(tái)或舞臺(tái)布景縮形實(shí)體。通常也稱模型，是舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作和...

5、婚宴形式可以在戶外舉辦婚禮后，到附近的餐廳內(nèi)舉行婚宴;你也可以將婚禮儀式和婚宴的時(shí)間分開(kāi)，選擇白天舉行儀式，晚間舉行婚宴或新婚派對(duì)。6、交通因素建議你在請(qǐng)柬上就寫(xiě)明自己的婚禮形式，并在請(qǐng)見(jiàn)中寫(xiě)明婚禮的具體地點(diǎn)(地圖)和交通到達(dá)方式，由于戶外的場(chǎng)地通常離市區(qū)比較遠(yuǎn)，所以比較好能租一輛大巴讓親朋好友一同前往目的地，以免造成婚禮當(dāng)日找不到目的地而貽誤了婚禮。另外戶外場(chǎng)地如果離住家比較遠(yuǎn)的話，可以考慮婚禮前一晚住在婚禮場(chǎng)地所屬的客房，這樣新人的準(zhǔn)備時(shí)間比較充裕，接親的儀式也可比較從容地完成。背景區(qū)：通過(guò)LED屏、幕布或立體裝置強(qiáng)化主題。嘉定區(qū)提供舞臺(tái)布置優(yōu)勢(shì)16世紀(jì)末至17世紀(jì)歐洲布景藝術(shù)的發(fā)展與...

18世紀(jì)上半葉，盛行“值班布景”。18世紀(jì)下半葉巴黎、倫敦先后廢除了觀眾坐在舞臺(tái)上看戲的習(xí)俗，為布景藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展掃清了場(chǎng)地。布景沿著更接近生活、更具民族性和歷史具體性的方向發(fā)展。巴羅克和洛可可風(fēng)格在布景中的影響逐漸得到克服。隨著嚴(yán)肅體裁戲劇的發(fā)展，適應(yīng)在舞臺(tái)上表演生活的要求，18世紀(jì)末在布景中出現(xiàn)了三面墻形式的室內(nèi)景。這一時(shí)期有影響的舞臺(tái)美術(shù)家有長(zhǎng)期在英國(guó)工作的法籍畫(huà)家羅特堡、英國(guó)布景師威廉·卡朋等人。根據(jù)場(chǎng)地大小調(diào)整舞臺(tái)深度、高度和寬度，確保觀眾視線無(wú)遮擋。上海本地舞臺(tái)布置咨詢熱線特別是在初春的戶外婚禮中使用比較普遍;你也可以為客人們準(zhǔn)備一些小毛毯，用來(lái)適當(dāng)取暖。如果你打算在7、8月的三...

中國(guó)的布景設(shè)計(jì)遵循現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則。能夠反映建國(guó)初期藝術(shù)水平的設(shè)計(jì)作品有《保爾·柯察金》，（設(shè)計(jì)：陳永亻京）、《龍須溝》（設(shè)計(jì)：陳永祥）、《白毛女》（設(shè)計(jì)：張垚等）、《俄羅斯問(wèn)題》(設(shè)計(jì)：劉露)、《怒吼吧，中國(guó)！》（設(shè)計(jì)：孫浩然等）等。1956年**屆話劇會(huì)演中，《萬(wàn)水千山》(設(shè)計(jì)：趙森林等)、《西望長(zhǎng)安》(設(shè)計(jì)：陸陽(yáng)春等)等劇的設(shè)計(jì)獲得一等獎(jiǎng)。《一仆二主》、《小市民》、《柳芭芙·雅洛娃婭》、《桃花扇》的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了***的影響。作為這次會(huì)演演出造型的藝術(shù)總結(jié)，出版了《舞臺(tái)美術(shù)研究》一書(shū)。面光：照亮演員面部，避免陰影。靜安區(qū)提供舞臺(tái)布置供應(yīng)中世紀(jì)歐洲戲劇的布景中“同臺(tái)（場(chǎng)）多景”的原則具有代表性...

19世紀(jì)末，象征主義戲劇在法國(guó)出現(xiàn)。象征主義畫(huà)家如法國(guó)的德加、挪威的蒙克等都為戲劇演出進(jìn)行過(guò)美術(shù)設(shè)計(jì)。象征主義思潮對(duì)20世紀(jì)初的演出活動(dòng)影響頗大。20世紀(jì)的布景20世紀(jì)初戲劇演出形式的多樣化使布景藝術(shù)有了相應(yīng)的發(fā)展。瑞士A.阿庇亞、英國(guó)戈登·格雷、波蘭S.韋斯皮揚(yáng)斯基的理論和創(chuàng)作活動(dòng)，對(duì)這一時(shí)期布景藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了***的影響。他們反對(duì)演劇中的自然主義、反對(duì)舞臺(tái)平面畫(huà)景，提出演出形象要單純、概括，主張借助抽象的中性布景形象（由立方體、條屏、平臺(tái)、臺(tái)階等構(gòu)成的抽象的面和積），在燈光的渲染下創(chuàng)造出無(wú)窮變化，以表現(xiàn)想象中的“未來(lái)世界”。道具是演員在表演中使用的物品，選擇合適的道具可以增強(qiáng)故事的真實(shí)感...

特別是在初春的戶外婚禮中使用比較普遍;你也可以為客人們準(zhǔn)備一些小毛毯，用來(lái)適當(dāng)取暖。如果你打算在7、8月的三伏天舉辦戶外婚禮，你首先要考慮的是防曬防暑，有天然樹(shù)蔭和防曬措施的場(chǎng)地是必要的因素。4、天氣因素天氣因素是影響戶外婚禮的一個(gè)關(guān)鍵因素，由于婚禮的策劃時(shí)間較長(zhǎng)，因此很難預(yù)測(cè)婚禮當(dāng)日的天氣狀況。所謂天有不測(cè)之風(fēng)云，凡事也要買個(gè)保險(xiǎn)，多準(zhǔn)備一個(gè)備用方案，永遠(yuǎn)萬(wàn)無(wú)一失。例如要應(yīng)付下雨天的話，事前請(qǐng)向場(chǎng)地查詢可否提供帳蓬，或者是臨時(shí)轉(zhuǎn)入室內(nèi)舉行儀式，需要做哪些準(zhǔn)備等等。不同的燈光效果可以傳達(dá)不同的情感和時(shí)間變化。徐匯區(qū)本地舞臺(tái)布置服務(wù)費(fèi)運(yùn)用舞臺(tái)燈光設(shè)備（如照明燈具、幻燈、控制系統(tǒng)等）和技術(shù)手段，隨...

1937～1949年，是中國(guó)布景藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)特殊階段。在嚴(yán)酷的***環(huán)境中，演劇活動(dòng)大多處于流動(dòng)的演出環(huán)境。演出場(chǎng)所不一,各種演出形式并存,因地制宜地解決演出造型處理是這一時(shí)期舞臺(tái)美術(shù)的重要特點(diǎn)。反映當(dāng)時(shí)布景藝術(shù)水平的是那些演出環(huán)境稍為安定的上海、武漢、桂林、重慶等地，它們演出較多，比較注意布景設(shè)計(jì)與藝術(shù)質(zhì)量。適應(yīng)演出實(shí)踐的需要，劉露著的《舞臺(tái)技術(shù)基礎(chǔ)》一書(shū)于1948年出版。中華人民共和國(guó)成立后，形成了一支龐大的舞臺(tái)美術(shù)隊(duì)伍，他們?cè)趯I(yè)創(chuàng)作和全國(guó)規(guī)模的劇院（團(tuán)）的組建和發(fā)展中，起了重要的作用。從1950年起，高等戲劇院校陸續(xù)開(kāi)設(shè)舞臺(tái)美術(shù)系，培養(yǎng)了大批舞臺(tái)美術(shù)專業(yè)人才。1981年初，成立了中國(guó)...

這一時(shí)期，美國(guó)的舞臺(tái)美術(shù)興起，繼貝拉斯柯之后，R.E.瓊斯、L.西蒙森、N.B.蓋地斯等人在多方面的探索中，確定了各自不同的創(chuàng)作特點(diǎn)。瓊斯以他豐富的想象力把歐洲大陸出現(xiàn)的多種布景形式體現(xiàn)在美國(guó)的舞臺(tái)上；西蒙生的創(chuàng)作則被西方列入“有選擇的現(xiàn)實(shí)主義”范圍；蓋地斯的創(chuàng)作則以設(shè)計(jì)全劇共同的演出立體空間見(jiàn)長(zhǎng)。德國(guó) B.布萊希特的史詩(shī)劇、 E.皮斯卡托的***劇，為布景的發(fā)展提出了新的課題。設(shè)計(jì)師卡斯帕·內(nèi)赫、特奧·奧托和 K.von阿本米從不同的方面完成了史詩(shī)劇布景的創(chuàng)造。他們使用半截幕（1926年***使用），白光照明，利用抽象或中性的背景，發(fā)揮布景材料性質(zhì)的功能作用，配合細(xì)節(jié)具體的道具、掛圖、映幕投...

“**”期間,社會(huì)**,中國(guó)的戲劇演出幾乎停止。直到1976年戲劇藝術(shù)開(kāi)始復(fù)蘇。1980年底1981年初**屆舞臺(tái)美術(shù)理論座談會(huì)、1982年首屆全國(guó)舞臺(tái)美術(shù)展覽會(huì)以及專業(yè)刊物《舞臺(tái)美術(shù)與技術(shù)》的出版發(fā)行,是這一發(fā)展階段的突出標(biāo)志。在創(chuàng)作實(shí)踐上,沖破了多年形成的思想束縛和對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作方法的狹隘理解，開(kāi)拓了戲劇觀念，開(kāi)始了對(duì)多樣化演出形式和布景樣式的自覺(jué)追求?！段枧_(tái)美術(shù)文集》、《充滿符號(hào)的舞臺(tái)空間》等書(shū)籍的出版，專業(yè)史論人才的出現(xiàn)和培養(yǎng)，反映了舞臺(tái)美術(shù)理論研究工作的發(fā)展。亮點(diǎn)：激光燈與音樂(lè)節(jié)奏同步，增強(qiáng)視覺(jué)沖擊。長(zhǎng)寧區(qū)方便舞臺(tái)布置服務(wù)費(fèi)為滿足成批生產(chǎn)“值班布景”的需要，19世紀(jì)下半葉，一些跨國(guó)供應(yīng)布...

E.左拉認(rèn)為藝術(shù)是對(duì)生活的真實(shí)的復(fù)制, 這對(duì)第四堵墻概念的出現(xiàn)有著直接的關(guān)系。但它的發(fā)展和傳播則與19世紀(jì)下半葉批判現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)實(shí)主義的演出實(shí)踐分不開(kāi)。在19世紀(jì)民主主義美學(xué)思想影響下形成的戲劇理論認(rèn)為藝術(shù)是現(xiàn)實(shí)生活的反映，要求戲劇在舞臺(tái)上逼真地反映生活，并逐漸形成了要在舞臺(tái)上創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)生活幻覺(jué)的戲劇觀念。第四堵墻正是這種戲劇觀念在演出實(shí)踐中的一種具體體現(xiàn)。H.易卜生、А.П.契訶夫、M.高爾基、蕭伯納等人的戲劇創(chuàng)作對(duì)促成舞臺(tái)上第四堵優(yōu)先分配元素：如燈光和音響占預(yù)算的40%-50%，裝飾占30%，其余用于道具和應(yīng)急。靜安區(qū)提供舞臺(tái)布置聯(lián)系方式16世紀(jì)末至17世紀(jì)歐洲布景藝術(shù)的發(fā)展與宮廷歌劇和舞劇...

服裝設(shè)計(jì)服裝就是指人物穿的衣服。使用特定的顏色或圖案，敘事電影中的服裝是用來(lái)表示人物或明確人物之間的區(qū)別?；瘖y師建立時(shí)間期間，揭示人物性格特征和信號(hào)變化。演員電影中表演風(fēng)格的歷史和文化差異如此之大。在早期，電影、舞臺(tái)表演和電影作用是難以區(qū)分，在電影早期，舞臺(tái)表演和電影表演是很難區(qū)分的，因?yàn)榇蠖鄶?shù)電影演員以前都是舞臺(tái)演員，因此不知道其他的表演方法。 **終，早期的情節(jié)劇風(fēng)格，顯然得益于19世紀(jì)的戲劇，在西方電影中被賦予了一種相對(duì)自然的風(fēng)格準(zhǔn)備備用電源和應(yīng)急方案（如突然停電時(shí)的備用燈光）。長(zhǎng)寧區(qū)提供舞臺(tái)布置供應(yīng)日本在保留東方古典戲劇傳統(tǒng)的同時(shí)，自20世紀(jì)初，開(kāi)始把歐洲演劇形式包括舞臺(tái)美術(shù)介紹到日本...

在古希臘演劇中，曾使用過(guò)帶輪子的平臺(tái)、“降神器”，在古羅馬演劇中，還使用過(guò)山石、平臺(tái)。這些布景的制作和布景特技的操縱，都屬于布景技術(shù)的早期形態(tài)。中世紀(jì)盛行的宗教劇，常常表現(xiàn)天堂、地獄、塔樓等形象，同時(shí)還出現(xiàn)過(guò)在教堂上部眾天使飛翔，地獄入口處獸的口、眼、耳部擺動(dòng)，虎群變羊群，蛇的蠕動(dòng)以及獅子咬人等特技表演。文藝復(fù)興以后，隨著各種姊妹藝術(shù)的繁榮，劇場(chǎng)建筑在布景技術(shù)也相應(yīng)的有了進(jìn)一步的發(fā)展。在17世紀(jì)初誕生了鏡框舞臺(tái)，隨后逐步有了諸種舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備。 意大利***的建筑師謝利奧(1457～1552) 開(kāi)始以木骨架蒙布的布景，作為處理布景的主要手段，并在舞臺(tái)上以正常比例的立體景同平面繪畫(huà)景相結(jié)合，創(chuàng)造了...

中國(guó)戲曲的舞臺(tái)美術(shù)素以服裝、化妝、砌末為其主要因素。現(xiàn)代概念的布景，是在外來(lái)影響下發(fā)展起來(lái)的。它的發(fā)展沿著兩條線索進(jìn)行；①傳統(tǒng)戲曲改良和**劇目中的用景發(fā)展；②話劇布景的發(fā)展。中國(guó)話劇布景產(chǎn)生和形成于1907～1930年。1907年在上海演出的《黑奴吁天錄》，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)戲劇演出使用布景的先河。稍后，南國(guó)社演出的《湖上的悲劇》等劇中，多采用中性幕布加道具的布景形式，力求表現(xiàn)中國(guó)社會(huì)生活的場(chǎng)景。20年代初洪深、林徽音留美學(xué)習(xí)舞臺(tái)美術(shù)，是**早接受舞臺(tái)美術(shù)專業(yè)訓(xùn)練的人員。1923年洪深歸國(guó)后，在他導(dǎo)演、指導(dǎo)設(shè)計(jì)的《少奶奶的扇子》演出中**早使用了三面墻硬景，并有嚴(yán)整的平面圖。1924年余上沅、趙太侔...

19世紀(jì)末，俄羅斯一批名畫(huà)家如В．Д．波列諾夫、瓦斯涅佐夫兄弟等，被吸引到劇院中來(lái)工作，從而形成了俄羅斯布景畫(huà)派。他們把繪畫(huà)的構(gòu)圖方法帶進(jìn)了布景，確定了布景設(shè)計(jì)應(yīng)形象、完整地揭示戲劇內(nèi)容的原則。19世紀(jì)末20世紀(jì)初,莫斯科藝術(shù)劇院進(jìn)行布景革新,強(qiáng)調(diào)對(duì)演出總體形象的構(gòu)思，使每場(chǎng)戲的布景都與導(dǎo)演構(gòu)思相適應(yīng)，確定了現(xiàn)實(shí)主義舞臺(tái)設(shè)計(jì)與導(dǎo)演尋找共同形象語(yǔ)言的任務(wù)，造就了“造型導(dǎo)演”式的舞臺(tái)美術(shù)家。В.А.西莫夫被稱為這種“新型舞臺(tái)美術(shù)家的先軀”。同時(shí)，在皇家劇院工作的俄羅斯布景家К.А.科羅文和 А.Я戈洛文使官方舞臺(tái)上的布景藝術(shù)發(fā)生了根本變化。副舞臺(tái)/延伸臺(tái)：用于互動(dòng)或特殊表演，拉近與觀眾距離。嘉定區(qū)...

16世紀(jì)末至17世紀(jì)歐洲布景藝術(shù)的發(fā)展與宮廷歌劇和舞劇有著密切聯(lián)系。演出的神話題材和對(duì)豪華富麗場(chǎng)面的追求，促進(jìn)了舞臺(tái)技術(shù)和舞臺(tái)機(jī)械的發(fā)展。古代的三棱柱景被借鑒來(lái)解決換景問(wèn)題。******法在舞臺(tái)上進(jìn)一步應(yīng)用并同舞臺(tái)技術(shù)結(jié)合，產(chǎn)生了新的布景樣式──側(cè)片布景體系。這種布景體系的特點(diǎn)是在邊片、薝幕、背幕上面畫(huà)出各種不同的形象，組成樹(shù)拱、建筑群或帶天花板的室內(nèi)景物等。這種布景體系的發(fā)明者是意大利布景師阿列奧蒂，使其進(jìn)一步得到完善的是許多意大利的建筑家及布景師，其中*****的是劇場(chǎng)建筑家、布景師、舞臺(tái)機(jī)械師托列利·德·法諾。準(zhǔn)備備用電源和應(yīng)急方案（如突然停電時(shí)的備用燈光）。楊浦區(qū)品牌舞臺(tái)布置選擇伴隨布...